摘要：郭润文先生作为这些优秀的艺术家中的一员，其油画艺术的发展是中国近现代油画发展的一个缩影，从艺术家个案的角度上来讲，也对中国油画的发展起到一定的作用。郭润文的油画人物在中国油画人物领域有着非常重要的地位和较大的影响力，在一定程度上代表了中国油画人物艺术的高度。郭润文作为中国现当代著名的油画艺术家，对其艺术历程的研究和油画人物造型与风格的研究学习，对于年轻一代在学习绘画道路上的我们来说，具有非常重要的学习与借鉴意义。
关键词：郭润文;油画;人物构图
“构图”一词是借用西方的专业术语，在中国传统绘画中”布局”、”章法”、谢赫的”经营位置”等都指的是构图的意思。不论是中国画还是西方绘画，都很讲究画面的构图，可以说构图是一门深厚的学问。关于构图，常见的有如”金字塔构图”、”S 形构图”、”对角线构图”、”十字形构图”、”横向式构图”、”全景式构图”、”对称式构图”等这些比较普遍的构图形式，中国画中有如疏可跑马密不透风，疏密聚散，计白当黑，布置之法势如勾股，藏景露景，补景点景，九朽一罢都是关于构图的一些古人总结性的经验。构图上一般都讲求画面的均衡与对称、对比和视点，其对基本元素是点、线、面的布运用与布局。
一位成熟的艺术家，在作品的构图方面都有自己独特的构图形式，也可称之为图式，是组成其作品风格的主要元素之一。同样的，一张优秀的绘画作品，在构图上一定有其独到的一面。如中国南宋四家中的马远和夏圭，其作品的成名在一定程面上也和其构图有密切的关系，美术史上对其绘画作品总结为” 马一角，夏半边”;再比如文艺复兴时期三杰的作品在构图上也是极其讲究的， 如达芬奇的《最后的晚餐》、拉菲尔的《西斯廷圣母》、米开朗基罗的《创世纪》，在构图上都可称之为经典之作。现当代油画人物画家中如徐唯辛的为众造像系列油画，画面构图饱满，将平凡人的肖像撑满整个画面;方力钧的作品有圆形构图，方形构图，且喜欢将画面主体重复呈现，通过疏密大小的构图安排，通过构图增强画面的形式感。郭润文先生的油画人物作品大多数是通过写生完成的，由其是近些年的一些作品。尽管是写生作品，但是在构图上，我们所感受到的却是经过深思熟虑按排在画布上的。郭润文老师的油画人物在构图上大致特征有以下几点：
人物通过画家精心设计出来的动态语言，使人物外型形成具有其个人特色的图式，这是其作品在构图上的一个很显著的特点。尽管这些图式很难进行统一的概括，但是却是因为这些图式形成了艺术家独有的绘画风格，是其风格特点之一。如画家2011 年创作的人物作品《阿杏》，女孩侧坐在披着白布的椅子上，双手向身体内侧呈 V 字型，一只手轻轻靠在脸的侧面，另一只手在颈处，二只手的手势自然的将视线引向画面的视觉中心;2010 年创作的人物作品《战士》，画家通过郭润文油画人物造型与风格的研究精心设计，将男子一只手捏着战士帽沿，人物外形所呈现出来的图式感。早期一点的人物作品《呓语》，双手持一铁丝绕成的线圈，置于人物视线正前方，同样使画面的构图上形成有特点的图式感。
画面多以大面积的深色背景映衬人物，使画面在构图上分为深色块与浅色块，二个色块形成画面分割为正负二个形。如画家 2013 年创作的人物作品《持红绳的女孩》，人物外形剪影呈三角形，背景的重色块与人物的浅色块将画面分割开来;2012 年的油画人体《撑着头的女裸》，同样将人物放置于深色的背景中，运用人物的浅色与背景的深色共同构成画面。 2003 年创作的人物作品《本命年》也运用了相似的处理手法，与此同时该作品在构图上还运用了黄金分割的定律。在画面中人物的背景处理上，画家有意将人物的亮面与暗面的背景分别在明度上处理成浅色与深色，在构图上被按排成亮暗二个色阶构成画面。如画家 2013 年的人物作品《维族女孩》，人物亮面处的背景处理成暗黄色，暗面处理成亮灰色，使画面的背景形成明度不同的二块区域;2011 年的人物作品《持画册的子君》的背景也是处理成亮黄色与暗褐色二大块色彩;画家早期于 2004 年创作的人物作品《画室里的模特儿》在背景构图上也是运用相同的处理方式。
画面在构图上画家通过有意通过安排人物动作，使人物呈现三角形，使画面呈现出稳定的视觉效果，这也是大多数古典人物画所共有的特征。如画家 2013 年的人物作品《音乐学院学生》，画面大提琴与与画面对角呈现一个三角形，人物微微向前倾斜，形成另一个三角形;同年人物作品《课堂写生》，一位身着白色裙子的少女，通过画家的有意安排人物的手与身体呈现一个三角形，人物打开的裙子与人物头部形成又一个三角形。画面在构图上多运用直线与曲线分割画面，通过直线的简约概括与曲线的丰富多变，达到画家所要呈现的画作效果。如画家 2008 年的人物作品《排练》长而直的建筑内柱与顶部的圆形曲线丰富了大面积的画面，且直线与曲线二种绘画元素形成强的对比;2004 年的人物作品《落叶的春天》，人物宗教式的形体上呈现几条直线与地板上横向直线同人物后面半圆形的壁龛前的曲线形成鲜明的对比，使人物更显庄重与神秘;1992 年的人物作品《夏困》，女人体侧靠在椅子上将其身体柔美的曲线与椅子半圆形曲线形成对比，然后在画面下方，墙面与地面交接处一条笔直的直线又与画面上面的曲线形成对比。
参考文献：
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