泱泱中华历史悠久，中华文化博大精深，中国的汉字文化也源远流长。汉字的书写极具个性和艺术性，因此才有了世界上最为独特的人群——书法家。而书法家写错别字是并不全是‘错误’有时是“有意错”。可以说每一个错字的背后，都有着一段意味深长的典故。
天下第一错字——“避”
此字出现在北师大版中学历史教材插图——承德避暑山庄匾额。之所说它是“天下第一”，因为这字一是影响大，二是皇帝写的，确确实实写错了，且找不出合理的解释理由。此匾中“避”字右边的”“辛”下部多写了一横。此错字是谁人所写？乃出自大名鼎鼎的康熙皇帝之手也，是皇帝的亲笔御书，题于康熙五十年。康熙多写一横，臣僚应该当即看出来了，但皇帝是金口玉言，写错了也是对的，谁敢提醒皇帝说写错了？何况皇帝有造字的特权。
最有说法的错字——“鱼”
西湖十景之一的“花港观鱼”碑，是康熙的御笔。碑上的繁体“魚”字下的四点变成了三点，少了一点。如果说避暑山庄的”避”康熙爷不会写还情有可原，但这“鱼”不会写实在说不过去。原来这里有一个传说，康熙不是不会写这个字，而是“有意错”。原来康熙信佛，有好生之德，题字时他想”鱼”字下面有四个点不好，因为在旧时四点代表“火”，鱼在火上烤，还能活吗？这是杀生啊，于是有意少写了一点——三点成“水”，这样鱼便能在湖中畅游，潇洒地活了。
出现最多的错字——“明”
在旅游景点见到最多的错字就是“明”字，比如在明孝陵保护碑上，“明孝陵”写成了“眀孝陵”；入明楼，在陵墓宝顶正南面的石砌墙体上有“此山眀太祖之墓”七个字，其中的“明”也写成了“眀”。在济南“大明湖”、《滕王阁序文徵明》也出现类似的错误，这些个“眀”与少一点“鱼”和多一横“避”不同。“鱼”、“避”那是皇帝创作，具有“合法性”，这个“眀”字则是因为出自书法家之手，可以归结为艺术字，或是书法体。
最有讲究的错字——“碑”
西安碑林匾额中的“碑”字，上面竟然少写了一撇。这个字出自著名爱国将领、禁烟英雄林则徐之手。林则徐为什么有意把碑字写错？有人认为这是他当时被罢官心境的自然流露：“碑”字头上的一撇没有了，寓意自己丢了乌纱帽。
最懂规矩的错字——“矩”
到山西王家大院旅游时，大家会发现一个有趣的匾额，就是“规矩”的“矩”写错了，多了一点。这是为什么呢？原来这是王家先祖告诫后人的匾额，寓意就是：无论经商还是做官，要本本分分，规矩还是多一点好！
最具哲理的错字——“流”
在江苏扬州大明寺的平山堂有两副匾额。右边是“坐花载月”匾额，左边是“风流宛在”匾额，“风流宛在”则出自清光绪初年两江总督刘坤一之手，据说是刘坤一为追念曾在扬州任主政官员的欧阳修所作。“风流宛在”这四字中有两个错字：“流”字少一点，而“在”字多一点。
这又是怎么一回事？原来，历史大名人欧阳修在扬州时是个“风流太守”，在多而善风情、色艺双绝的扬州美女石榴裙下曾弄出了不少韵事。
刘坤一把“风流宛在”中的“流”有意少写一点，“在”字多一点，意思不言而喻，希望少点风流，多点实在，极富哲理，同时曲笔点出欧阳修当年行为上不检点。这样的字，错得恰到好处。
最令人叫绝的错字——“富”
山东曲阜孔府，可以说是天下最有文化的地方，但孔府大门两侧楹联：“与国咸休安富尊荣公府第，同天并老文章道德圣人家”，有两个明显的错字。上联中的“富”字少上面一点，宝盖头成了秃宝盖。再看看下联中，也有一个字写得极不规范：“章”字下面的一竖一直通到上面。
最有文化的地方怎么弄出这笑话？其实这是最有文化的错别字之一。错之妙在于其寓意：“富”不出头，意思是“富贵无头”：“章”字下的一竖出头，则表示“文章通天”。两个错字，一下子就体现孔府这个非常门第的身份，不只没有人说它是错字，游人明白后反而连连叫绝。据说孔府这两个错字是神来之笔，系仙人指点。相传在孔子第42代孙孔光嗣成亲那一天，恰有神仙路过，碰到了府前影壁上写的“富”字。神仙把“富”字上的一点抹去了，孔家怪之，神仙道出了玄机，称孔家不宜过富，要“去一点”。
最具爱国情怀的错字——“墨”
一次，张作霖出席日本人的酒会，酒过三巡，一位来自日本的名流力请大帅当众赏字，他也许知道张作霖出身绿林，识字有限，想当众出他的丑。但张抓过笔就写了个虎字，然后题款，在叫好声中，掷笔回席。那个东洋名流瞅着“张作霖手黑”几个字笑出声来。随从连忙凑近大帅耳边提醒：“大帅写的‘手墨’的‘墨’字，下面少了个‘土’，成了‘黑’了。”哪知张作霖一瞪眼睛骂道：“俺还不知道‘墨’字怎样写？对付日本人，手不黑行吗？这叫‘寸土不让’！我还有诗未写呢。”说完就写下了下面这首诗：
本帅有原则，墨字写成黑。不是我写错，寸土不能失。
综上所例，错字如果是“有意而错”，书写者都会附会出自己的道理。唐代著名书法家欧阳询在《结体三十六法》文中所列结体诸法中，就有“增减”一条，也就是说，根据字体美化之需要，可以增加与减少笔画，如原注所云：“或因笔画少而增添……或因笔画多而减省。而皇帝金口玉手，说什么都对，写什么都不错那属特殊。尊重历史，尊重书法家的创新精神、就是尊重人才。但如果不根据实际情况加以区分（哪是有意而错，哪是无意而错）而一味的指责名人名家的“错误”，那么实质上是曲解了书法家的意图，也颠倒了社会是非、美丑的界限，那才是真正的可悲！
（作者单位：西安市曲江一中）