总结固定下来，那么另外一种新的字体就诞生了。比如，在简牍的日常书写中，大篆书写中受到简本身形制的影响，追求简单、对称的笔法产生了：之后到了小篆的书写时，面临由圆变方向趋势，大量的书写中左舒右展、蚕头燕尾的的笔法出现了：在汉简隶书的书写过程中，波折的形态不断地被弱化，快捷书写中钩、挑、捺等形态的楷书笔法出现了，进而在简化书写过程中草书出现了，字字相应带的行书现象出现了。在左右书写的惯性中提按、使转、缓急等元素被人总结肯定下来，贴别是书写材料由简牍到纸张的过渡过程中，更是促进了它的转变，书写幅度变大、自由度放宽、连带性更强，因而表现笔法方面更加丰富，最终使得书法由实用过渡到艺术阶段了。由上述可知，每一次书体演变都是对前一次书写过程中笔法的肯定与美化，如小篆是对大篆的减省与美化，汉碑是对汉简的肯定与美化，楷书、行书、草书是在隶书的日常书写中产生新笔笔法的肯定与发展，最终这些笔法元素被美化后固定下来成为今天纷繁多姿“真草隶篆行”——五体书具备。
综上所述，中国书法艺术的发展离不开日常书写，在书法艺术尚未独立的前艺术阶段，无论是书体的演进与简化、笔法的丰富以及书法形制、形式的确立都与日常书写密切相关，这一阶段的日常书写为中国书法艺术风格的演变塑造了一个完美的体格，在艺术独立之后的不同历史时期的日常书写过程中不断产生不同的艺术风貌。
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